導演艾斯林·沃爾什做的更好，但普萊瑞思還是決定試一試。

拿起筆，開始畫分鏡。

前世的那部《指匠情挑》由於時間限制，刪減了大量蘇的鏡頭，導致整個影片對於“蘇”的刻畫十分薄弱。

普萊瑞思並不贊同這種棄卒保車的做法，因為原著在描寫蘇第一次為莫德更衣的時候，蘇就已經深深被莫德吸引，她看著莫德，想著她的身體，甚至在夜裡輾轉反側，後來與莫德同寢時，更是心慌到不知道怎麼辦才好，她的愛慕不僅僅表現在內心的“cover up”，更是表現在許多微小動作裡，沉溺於莫德睡姿而滴下的顏料、觸碰莫德面板而微微發顫的指尖.....可以說，“蘇”的塑造完整程度決定了整部影片的氛圍。

普萊瑞思手繪了大量蘇的細微表情。

看著莫德柔軟溫和的眼神，輕抿著的單薄禁慾的嘴唇，伸入莫德口中輕輕觸碰的纖指，以及面頰相交時熾熱滾動的輕輕喘息......

迷離、曖昧、真摯。

在普萊瑞思筆下，這場戲從莫德，真正變成了蘇與莫德。

普萊瑞思將手繪的分鏡劇本發至了規定的郵箱。

BBC負責《指匠情挑》的製片主任喬治娜正在審閱分鏡劇本。

喬治娜首先開啟她最為欣賞的導演艾斯林·沃爾什的劇本。

一如既往的優雅風格，大量的中景與近景相雜刻畫出維多利亞時期的古典而浪漫的氛圍。

畫面矜持而優雅。

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