明哲更是不止一次地看到寧嬰的大學專業課老師，反覆的用一句話評價她的作品——

天才在左，瘋子在右。

寧嬰的畫，有古典學院派最突出的技巧，對細節的追求幾乎到了吹毛求疵的地步。

可她創作的最多的卻是色調明豔華麗，看似毫無技巧，實則內藏激烈情緒的野獸派畫作。

而明哲見過最多的，則是她畫的自己。

永遠都是穿著乾淨白裙，手上抱著一隻小書包，臉上沒有五官，空蕩蕩的一片。

明明畫風稚氣天真，彷彿七八歲小女孩的塗鴉，色調也令人眼前一亮。

可當他看到那張空蕩蕩的臉，就好像自己的胸腔也跟著被人掏空了一般。

空蕩蕩的。

沒有著力點。

彷彿有什麼東西隱隱約約地拉扯著你的靈魂，一點點往下墜落。

不猙獰可怖，卻讓人後背發冷。

就像音樂能夠讓人感動流淚，激動振奮一樣，一幅完整的畫作同樣能夠傳遞作者的感情，甚至影響看畫人的情緒。

明哲是個聰明人，一次兩次也許只是個人畫畫的偏好，但是聽了寧嬰說的那些彷彿癔病發作的話，再聯想到這些畫作，實在容不得他不去多想。

而這一切的由頭都是從“四月的風”這四個字開始。

當年“四月的風”因為愛麗絲自殺而解散，明媚也是在那之後開始精神異常。

如果僅僅只是因為目睹了愛麗絲自殺後的屍體，她又怎麼可能說出那些話？

這其中一定還有什麼事被巧妙的掩蓋過去，而唯一知道真相的可能只有已經自殺的愛麗絲和精神異常的明媚。

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