然這只是個形容詞而已，高科技的攝影機即使不貼在演員的臉上也能讓他們的表情在鏡頭中毫纖畢現，無論是瑪格麗特還是海登甚至是伊萬，他們的表情都在攝像機的下面一清二楚，包括那些細微的小動作。

要知道在劇本朗讀會的同時，諾蘭已經跟幾個演員深刻的剖析了一下劇本。

說實在的，看完了《幽靈的威脅》之後，他真是覺得瑪格麗特這個影后拿得一點兒水分都沒有。頂著一張白漆臉都能用眼神來表達自己的情緒，全程演技線上。而不像是其他的幾個主要演員，整部電影感覺都好敷衍，似乎就是走了個過場。也難怪即使她拍了那麼多的商業大片，影評人們也只是說她在浪費自己的天賦跟演技，現在完全是在後退的道路而少有人抨擊她的演技。這姑娘在演戲方面從來不敷衍，即使是一部只看特效的電影也是如此。

當然這不是說她就在這種商業大片中用力過猛了，而是說她能夠非常好的融入劇情中去。好的演員會讓人覺得她就是演的那個角色，跟電影有著非常好的化學感覺，而不是一個人跟電影格格不入，演繹的過程中充滿了違和感。瑪格麗特的成功之處在於即使她在演一個花瓶，都會讓這個花瓶起到花瓶的作用，而不是一個單獨的擺設，讓人看完了電影之後對此毫無印象。

跟瑪格麗特雖然初次合作，但諾蘭已經摸清了瑪格麗特在片場的風格。除非是導演特別要求演員自我發揮，否則這個姑娘更傾向於作為導演思維具現化的工具，她對自己的定位很明確，導演想要什麼樣的效果就給他什麼樣的效果，絕對不會在其中夾帶私貨。搞明白了這點，諾蘭也就明白了為什麼那些跟瑪格麗特合作過的導演都很喜歡她的原因，是個導演都不會喜歡演員擅作主張、脫離自己的掌控的。如果演員完全照著自己的想法去工作，想怎麼演就怎麼演，那還要導演幹嘛？

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