影時往往覺得她的表演並沒有什麼亮眼之處，但電影表現出來的效果卻都很有說服力，無論是飾演楚楚可憐的女人還是變態的老太婆她都能讓人接受而不會有任何的違和感。”

歐洲演員一直有遵守真實感的自覺性，在這裡你很難找到十分外放或者是很誇張的表演方式。很多人在演繹的手法上面都非常內斂，無論是伊莎貝爾·於佩爾還是凱瑟琳·德納芙都是這方面的代表性人物。阿佳妮那種震撼式的演技在歐洲的常態中是種例外，可謂是少之又少，不能作為一個類別來談。

而於佩爾的這種表演方式則是讓瑪格麗特想起了電影史上那個很有名的效應，來自前蘇聯的電影導演列夫·庫裡肖夫。

他為演員莫茲尤辛拍了一個無表情的特寫鏡頭，並且將這個鏡頭分別和一盆湯、一口安放死者的棺材、一個小女孩的鏡頭並列剪輯在一起讓觀眾們觀看。結果這些人對演員的表演大為讚賞。他們認為分別莫茲尤辛很好的表現出了飢餓，悲傷及愉悅的感情。但實際上三組鏡頭中，莫茲尤辛臉部表情是一樣的，在不同的環境中觀眾會自發感受到演員傳遞出完全不同的心理活動。

在瑪格麗特看來，伊莎貝爾·於佩爾的演技跟那位莫茲尤辛的剪輯鏡頭有著異曲同工之妙，當她面無表情的表演時，與其說是她讓觀眾感受到了她的心理活動不如說是觀眾們自己腦補的。一千個人眼中有一千個哈姆雷特，那麼一千個人的思想中也有一千個腦補。

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