了。但偏偏就是這種工業流水線上面下來的產品在全世界範圍內橫衝直撞，所向無敵，原因還能是為了什麼？又不是每個觀眾都喜歡帶腦子進電影院的，哪來那麼多的力氣去傷春悲秋？

有些人總是看不明白現實，以為靠著他們自己的一己之力就能拯救一個國家的電影，對好萊塢那些絲毫沒有‘藝術性’的影片不屑一顧。但時代的潮流永遠都是向前進的而不是後退，快節奏是整個世界的趨勢，只憑著幾部電影就想要把這個節奏拖慢？做夢比較快！

還不如學學吉勒·雅各布，用商業電影來吸引大眾的目光，促成市場的繁榮，再用這些利益來反哺偏向藝術的電影作品，進行更多的推廣，平衡這種一邊倒的情況。至少布萊恩覺得戛納不會因為只接納藝術電影而導致自己連開電影節的錢都拿不出。說到底，藝術家沒錢也會餓死的，藝術電影沒有投資就連誕生的資格都沒有，那些死抱著藝術不鬆手又找不到出路的人到底在固執個什麼勁兒？

“迪特·科斯里克是個聰明人。”瑪格麗特眨眨眼睛，給出了一個結論。

她說的就是柏林電影節的主席，這位從2001年就開始執掌柏林電影節的先生確實對現狀看得很清楚。有些片子就是拍給有錢有閒又有時間跟精力去深入挖掘跟思考的人看的，大部分的民眾們走進電影院其實就是圖個放鬆，沒那麼多的追求，生活的壓力已經夠大的了，用不著再給自己的心情加點兒沉重的佐料。

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