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由《紅磨坊》和《芝加哥》所引發的歌舞片復興浪潮尚未散去，《媽媽咪呀》以更加歡快的姿態，衝入了電影市場，用動人的歌舞編制了一篇愛情童話。

就像時尚和流行經常會復古一樣，電影“老舊”的時尚隔斷時間也總能煥發光彩。

而且《媽媽咪呀》定位非常精準，就是女性觀眾群體。

這是相對論娛樂為所有女性觀眾準備的禮物，中年人可以在ABBA樂隊的歌曲中懷念自己的青春，可以把梅麗爾-斯特里普飾演的媽媽當作自身的投影；而年輕的女孩可以自由的沉溺在希臘小島的風光，以及婚禮前最幸福的感覺裡。

當然，溫暖感人的親情和友情更是少不了的。

《媽媽咪呀》擊中了女性心中最柔軟和浪漫的部分。

影片在北美上映首日，使館影業的第一手資料就傳到了剛剛在相對論大廈開完會議的羅南手裡。

《媽媽咪呀》首日觀眾當中，女性佔比高達百分之七十九，百分之六十五以上的觀眾年齡在25歲以上。

這部影片上映第一天，就在北美拿下1542萬美元，也創造了有史以來歌舞片的北美開畫紀錄。

以往只能在小成本文藝片裡面打拼的梅麗爾-斯特里普，透過與相對論娛樂合作的兩部影片《穿普拉達的惡魔》和《媽媽咪呀》，也向全世界證明自己是有票房號召力的。

不管梅麗爾-斯特里普有什麼傳聞，但有一點毋庸置疑，那就是她足夠敬業。

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