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正反切的正切與反切之間時間的延續、空間的移動，都可以放大電影恐怖心理暗示的力量。.

就如同《山村老屍》中表現貝麗自殺的一段，貝麗一邊唱著童謠，一邊俯視；然後反切，特寫貝麗雙手磨刀的動作，將貝麗那種“鬼上身”式的失控狀態，以及即將降臨在她身上的死亡的那種壓迫感極具放大。

上個位面張國-榮生前主演的最後一部電影《異度空間》中，他在泳池中遭遇死去的女友的段落，正反切將當時那種“女鬼”步步逼近的緊張氣氛渲染得淋漓盡致。

正反切風格使得華語恐怖片終於擺脫“鬧劇式”的命運，走上了嚴格的恐怖片的正規。

《山村老屍》第二個重大的影響，就是“以人為本”的角色設定正式定型。

在上個位面，《山村老屍》之前，華語恐怖電影以“鬼片”、“靈幻武俠劇”的亞型別存在，影片的角色設定通常存在兩層：“人”與“非人”。

“人”可以將其理解為一般人、普通人，即受到外在危險因素威脅的主要物件；

“非人”相應可以理解為不一般的人，如道長、法師、神靈等等。

在以往的亞型別中，“人”的問題是由“非人”最終來解決。這種有神論指導下的創作邏輯固然使得整部影片顯得奇幻彩，但是它也在同時緩釋著恐怖元素所帶來的壓力，削弱恐怖電影的張力。

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