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朴樹對成人世界有一種比一般少年頑固得多的抵抗，這種抵抗是因為從他孩子的眼光來看，即將到來的這個世界是這樣的——

“他們是些有軌電車，終日往復工廠和住房，在菜市場，人行道上，他們冷漠的走著。”（《媽媽，我》）

“如今這裡荒草叢生，沒有了鮮花。”（《那些花兒》）

“新的面具、新的遊戲、新的規矩，學習；藍天白雲、星光蟲鳴、還有真理，多餘。……哦這個蛋的年代。”（《我去兩千年》）

“你去手忙腳亂吧，你去勾心鬥角吧，那面無表情的人就是你的未來。”（《別，千萬別》）

“有時我很快樂，有時我很難過，知道將來會變成老張活得像條狗。這種現實只能夠接受，能幹的幹著，不能幹看著，這一生會很快的過完。”（《活著》）

“我必須忍耐這艱難繁瑣、這平淡的生活，這不快樂的生活啊。”（《召喚》）

“醉的人們呀舉起杯，笑著眼裡都是淚，誰在晚餐後老去，像迷霧裡我的心。”（《九月》）

這本來是一種青春期的通病，但是朴樹將對往昔的追思、對未來的迷茫、對世界的不安和對成人的叛逆等種種複雜的情緒全糅合在一起，合成了異常頑強的一種反叛心理。

四年之後的《生如夏花》裡，朴樹雖然避而不談這個問題。但是藏在音樂背後的那些蛛絲馬跡，還是能讓我們看到朴樹的這個矛盾心理依然存在，甚至越演越烈。

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