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聽過《驚歎號》後，杜星河又熬著時間聽了周董2o12年12月28日行的第12張個人專輯《12新作》。

這張專輯要明顯比《驚歎號》更令人驚喜，特別是最後一歌《烏克麗麗》，絕對的亮點。這可以從樂迷們的評論中窺見一斑。

其中有個帖子是這麼寫的，名字叫《願你的音樂沒有白聽》，專門評價《12新作》的。

……

先說兩個關於周杰倫唱片的個人觀點，也是這些年一直積壓在心裡無處可寫的糾結。

先，就是周杰倫的mv不能看。不論別人同不同意這句話，總之周杰倫從《葉惠美》開始對自己唱片音樂以外的部分掌控權變大之後，便將自己所謂的夢想行為強力加持到後來的專輯中。當然，這種行為以他的許可權來講無可厚非，但我更覺得只能稱之為一種好奇心作用下的固執做法。參演真正的電影后，他對自己駕馭影視的自信更增，從創意足直到全權接手mv的拍攝膽量越來越大，以至於我們看到後來的mv，都是極端的個人英雄主義、科幻虛擬穿越，以及高中模式戀愛三大情節型別。我相信周杰倫是愛透了這些mv，但實際上這些影視成品的實際質感與他製作的音樂相比，相差太遠太遠，甚至會完全拖垮音樂作品的檔次。

而且還有一點——對聆聽者而言，任何歌曲產生的畫面感必然都是多樣而豐富而非單一的。即使是方文山這種型別的歌詞，一百個人聽去也必然在腦中獲得一百種屬於自己的畫面感。但周杰倫導演的mv往往充滿不可調和的敘事，這就導致他創造的音樂錄影帶畫面開始強力剝奪、覆蓋聽眾的想象力。這種情況或是雙刃，但若想達到好的收效必然考驗能力硬體，否則。就是弄巧成拙。不論別人怎麼看，個人認為周杰倫導演的mv都存在一些編劇和結構上的問題，讓欣賞過程遭到阻絆，而後與音樂的意境無法吻合，最後導致綜合的扣分。為什麼臺-灣有很多mv的情節都清淡如水、甚至毫無劇情，但讓人看起來還是相當舒服？第一。因為臺-灣小清新之魂所致，第二，便是成熟的導演懂得妥協mv對音樂的影響範圍，不會去用畫面打擾聽眾想象的空間和意的權力。但周杰倫在這一點上比較反其道而行，依筆者看來就是造成近年來專輯“中國風重複”、”編曲無突破”等等說法的實際理由——其實那些作品本就不是雷同的，明擺著的。只是大量重複老套的mv情節給這些歌曲套上了系列模式化情結，結果導致了大半聽眾的反感和心理牴觸。

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