好故事又是兩個境界，因此就面臨著如何取捨鏡頭了。

最重要的是，導師對題材並沒有限制，這漫無邊際的發散思維對新人導演來說才是最吃力的。好在傑德在拍攝電視劇的時候給自己掛了個副導演的頭銜偷學了不少，再加上又在斯皮爾伯格身邊耳濡目染了許多，因此傑德倒是對這個年終測試有了點信心。

傑德在腦海裡浮現的是《肖申克的救贖》中，男主角逃出監獄那一刻的場景。從黝黑的隧道里朝光亮的地方攀爬而去，最後站在雨中振臂高呼的鏡頭是傑德一直難以忘卻的經典鏡頭。想到這，傑德決定將這個鏡頭用15分鐘的畫面語言表達出來。由於傑德有錢又有人，因此很快便安排了道具幫他在攝影棚裡搭建了一個類似隧道的場景出來。東風製作很多人都跑來看自己老闆的導演**作，弄得傑德不得不宣告，這只是作業，不是作品！

傑德總共採用了三個機位，一個機位在演員的身後，象徵著演員的眼睛；一個機位則在演員的正前方，用來拍攝演員的面部表情；還有一個機位則在前方上面懸掛著，這個機位則象徵著旁觀者的眼光。這段戲並不複雜，因此傑德就隨便在劇組裡找了個演員就上了。講完戲之後，便開始拍攝。不過NG了四五條之後，演員還是沒有表現出傑德所期待的內容，這讓傑德有些鬱悶。他在監視器裡反覆看了那幾條拍廢的膠片，發現最重要的原因是演員的內心戲沒有出來。這種細節拍攝很講究演員的內心戲，他的眼神，他的動作，甚至他的一個呼吸都能讓鏡頭呈現出不一樣的內容來。

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