電影從小1900開始，不管是節奏還是整體的氣氛，都變得異常的溫暖。

整部電影的色調，是明亮的，這艘弗吉尼亞號大船，被陽光和海浪所包圍。小1900就在陽光中在大船的每一個角落嬉戲，和穿上的那些大人，這個時候，他如同一個小小的天使，給船員們帶來了無盡的快樂，也讓整個電影院不是爆發出陣陣笑聲。

在這些戲中，搭配的音樂也十分的有特色。所有的音樂，都出自安德列阿.莫里康內之手。與波特相比，這個義大利人對於歡快音樂的把握，明顯技高一籌。

電影裡面，瀰漫著跳躍的音符，靈動的鋼琴，悠揚的小提琴，嘹亮的小號，還有歡快的定音鼓，安德列阿.莫里康內用他那天才般的音符，讓電影變得異常的豐富。

而在這些戲裡，人們也切切實實地感覺到了好萊塢一代攝影大師比利.比澤的卓越的攝影才華。作為好萊塢第一位大師級的攝影師，比利.比澤身上有一點是好萊塢任何攝影師都無法達到的，包括現在被認為是好萊塢攝影界第一塊金字招牌的胖子。這一點，就是古典美。

作為成長在好萊塢早期的攝影師，比利.比澤身上對於攝影的那種古典主義的追求以及幾十年養成的那樣深厚的古典主義傾向，讓現場的所有攝影師都無地自容。

在構圖上，畫面是那麼的穩定，那麼的寧謐，那麼的獨具匠心，鏡頭的推拉搖移，光線的明暗等等等等，所以的這些最能看出攝影師水平的東西上面，比利.比澤的表現堪稱奇蹟。

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