的割裂感。

這大概是和韓樺本人的性格有關，他的本質是張揚灑脫的人，他能理解很多東西，但這並不代表他認同。

這種性格反應到他的畫裡，就是很多東西的表達過於外放不夠收，他一開始沒意識到，後來倒是意識到了，遇到自己之後更是開始了艱難的磨合，但這種磨合始終處理得不太好。

不過，現在的韓樺倒是好像來了靈感。

正如傅雲章所想，韓樺確實來了靈感。

他一直和賀奇駿說傅雲章是他的繆斯，這話並不是虛的，因為傅雲章身上，先天就帶著那種他自身欠缺的內斂，並且是那種暗藏著一團火焰的內斂，而不是一潭死水。

他畫傅雲章不需要多想別的，只要把傅雲章給他的感覺畫下來就好了。

他一直和曾經教導過自己的那位油畫大師有聯絡，也給對方看過他最近的作品，後者的評價也很直白。

畫傅雲章的水平完全突破自我，有幾張就算是他都未必能畫出這種水平，但其他……只能說進步是有進步，但還是差了一口氣。

韓樺心裡也明白，但這種東西也不是明白就能解決的，如果明白就能解決，老爺子也不至於那麼多年還找不到一個結局。

但這回和傅雲章一起出來，感受著自己情緒的變化，再想著傅雲章站在窗邊，眼神柔和地看著遠方的模樣，韓樺突然靈光一閃，頓悟了什麼，下筆也越來越順暢。

他們兩個回到酒店的時間很早，就算韓樺重畫了一次，十二點的時候，他的第二幅也完成了一大半了，如果不是傅雲章管著他讓他早點休息，他甚至能一口氣畫完。

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