望向大包間裡紫檀木框的屏風，馮沅提起山河社稷圖，難道是指眼前的這幅嬰戲圖畫屏也跟山河社稷圖一樣，能把人引入其中？

嬰戲圖是古人常見的繪畫題材，名為“嬰”，實際上是指稚齡孩童，畫面上百多個孩童活潑打鬧，熱鬧吉祥，象徵著百子千孫，多子多福，生活美滿。這種題材最早出現在唐代的瓷器上，唐宋時期大行其道，晚清期間也頗為盛行。相較起來，樓下矮櫃上的藩人進貢圖都比這個畫面生僻的多。

因為太過常見，又是繪在半透明的白絹上的，背後藏不了人，許慕當時便只粗粗掃了一眼，根本沒有仔細去看。

現在得了馮沅提醒，再去看那幅畫，果然發現了不少端倪。

那扇屏風體積不小，單是畫面的部分便有兩三平米，但因為畫面上的人數太多，大多孩童在畫面上佔據的尺寸不過只有茶杯蓋高低。

為了看得更清楚些，許慕又拽著馮沅往前走了兩步。

通常的嬰戲圖，內容多是孩童蹴鞠，捉迷藏，放風箏什麼的，活潑稚趣，憨態可掬。眼前這扇屏風，畫的卻截然不同。

畫面正中的十幾個紫紅衣衫的孩童，正兩三成群，揉身糾纏在一起打架，神態狠厲猙獰，哪有半點稚趣的樣子？有些孩童的著墨較淺，有些卻顏色鮮明的多。

許慕手心不由得冒出冷汗，心煩意亂，如果這扇屏風真的能將人吞入畫中，畫面上的這些孩子，到底是畫的還是……真的？

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