但斯皮爾伯格現在卻突破了這個限制，雖然只有兩種顏色，但我們卻能看到比黑白的色彩。當獨臂老人被打死在雪地上的時候，流出的鮮血和雪地形成的強烈對比的時候；當集中營的婦女們為了讓自己蒼白臉色看起來紅潤一些，以避免被納粹挑出去，不得不刺破手指將鮮血塗抹在臉上的時候；當集中營的孩子們為了躲避納粹的搜捕，而躲到廁所下面的糞坑的時候；當婦女們赤裸著身體，在集中營裡不斷跑著圈的時候。雖然僅僅只有兩種顏色，但產生的震撼與衝擊卻讓我們看到了的，彩色所無法帶來的沉重。

整部電影中處處都帶著斯皮爾伯格式的蒙太奇手法，充滿著淺顯卻又意味深長的暗喻，比如艾蒙將一位猶太工人拉出來，對準腦袋連開幾槍都因為槍有問題而沒有射出子彈，即使這樣，他依然不放棄的繼續扣動扳機，人性的泯滅在此可見一斑。

不過最為讚歎的還是全片那個，唯一帶著色彩在大屠殺中穿行的小女孩，用這樣一抹鮮紅的色彩來代表屠殺的象徵意義的方法，讓人情不自禁想要起身鼓掌。不過斯皮爾伯格親口承認，這個很斯皮爾伯格式的點子不是他自己想到的，而是由他的朋友阿德里安·科威爾提供的，而且科威爾不僅在這部電影上幫了他很多忙，還提供了整部電影的投資，不得不說，這個年輕人當得起‘奇蹟導演’這個稱號。”

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