香港的土地面積決定了它的電影格局大小，如果是警匪、功夫又或者細膩感情類的電影，那些電影人可能還做得不錯，再加上五十年代到香港的那批人，在歷史題材上面也算有點實力，但要涉及其他方面的題材那就不行了。

而且好萊塢的制度和香港也不一樣，香港是一切導演說了算，而好萊塢，除了有名的大導演，一般只有製作人和投資人才有話語權。墨鏡王出了名的拍電影沒劇本，到好萊塢還不得一樣怪怪先把劇本寫出來。

阿德里安並沒有扶持吳白鴿一把的打算，他只是想先榨乾了再說，如果吳白鴿以後有改變的話還好說，要是還只有那三板斧的話，那就自生自滅去吧。

坦率地說，吳白鴿的那三板斧對於初次見到的人還是很有吸引力的，雖然之中沒有教堂也沒有白鴿，但煽情的慢鏡頭和舉槍對峙以及永遠打不完的子彈卻被他發揮得淋漓盡致，尤其是槍械對射中的那些慢鏡頭很有感染力。

不過對於阿德里安來說，最大的驚喜卻是詹妮·弗安妮斯頓飾演的公園女刑警。老實說，當初丹尼斯求他為安妮斯頓安排個轉型的角色時，他的把握也並不是很大，雖然飾演和平時給觀眾形象完全相反的角色，是很多演員突破的途徑，但並不是每個演員都能成功轉型。

因為對的瞭解，阿德里安記得很清楚，安妮斯頓無論怎麼努力都沒能逃過“瑞秋”這個角色的框架，這部最受歡迎的電視劇困死了她的形象。當然，她其實不算嘗試了所有辦法，畢竟橫下心來真要突破的話方法有的是，不過每個人都有自己的底線。

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