所以，在建立了基本邏輯之後——比如歐洲的歷史和曾經的輝煌，養成了歐洲電影自大和自說自話的習慣——如何感染圍觀者，引起他們的共鳴，讓他們認可，就非常的重要了，簡單來說，就是煽情。

因此，阿德里安反覆表示，自己希望能有人和好萊塢進行競爭。這裡還有個小把戲，雖然他沒有明說，但所有人都知道，即使有強大的競爭者，在他的帶領下好萊塢依然是強大而不可超越的，過去十多年的成就已經清楚的證明了這點。

總之，他將自己擺到一個看似公正的位置上，然後以此指責歐洲電影人自私、懦弱，不顧大局不敢面對技術的發展，沉浸在過去而放棄了未來。即使知道他有以偏概全的嫌疑，在那種情況都很難做出辯駁，更不用說之後了。

而且阿德里安還刻意進行分化了，除了提爾，主要針對貝託魯奇，誰讓這個老頭子當晚在場呢？又對部分法國電影人大肆稱讚，還特意對呂克·貝松進行了點名，只要人們接受了這種刻意營造出來的公正，再接受他言論就會非常容易。

當然，背後有AC傳媒的支援也是原因之一，就算在歐洲的勢力相對較弱，可阿德里安的聲音依然能迅速的毫無阻攔的傳遞出去，所以歐洲電影圈反應遲緩而美國電影圈一邊倒的支援，為什麼好萊塢會出現這麼一個怪物呢？

不過在阿德里安的機場演講之後，歐洲電影圈終於反應了過來，或者是達成了協議或者只是不想讓阿德里安繼續挑釁下去，他們紛紛開始進行強硬的批評。比如奇蹟導演充分展現出粗魯的一面，又或者說什麼“羞與為伍”卻還是帶著作品來參加戛納電影節，以及不等電影節結束就回過非常失禮等等，而且部分英國媒體也加入其中。

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