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王權安在《團圓》裡，似乎一直在尋找著一種對稱和呼應。

就像那幾場飯桌上的戲，前後各有一張大長桌，也各有一張小飯桌，用這種形式上的對稱和呼應，去體現人們在經歷了一系列事情之後心理的變化。

這就讓張步凡想到了田狀狀對王權安的評價——無論講的是個什麼故事，都帶著一股子陝北大地特有的土味兒。

而他在這部電影裡的這種構造，其實就特別像biangbiang面的那個biang字，外頭雖有不同，但是包在裡面的核心，卻依舊是左右對稱呼應的。

張步凡覺得這樣很好，讓整部電影多了許多的戲劇性和張力，所以他也在努力的尋求著這種對稱和呼應。

於是，在他的筆下……嗯，現在應該說是手下了，紙筆不用了，換成了電腦。

在他的手下，就有了外孫女娜娜前後兩場飯桌上的戲，除此之外，還多了兩場戲。

既然要吃飯，當然就離不開買菜不是？你說這是出於張步凡身為一個廚子的邏輯，還是真正出自一個編劇的想法，這估計除了張步凡自己沒人知道，但是反正，他加上了這樣的戲。

第一場中，劉燕生帶著喬玉娥去遊魔都，而陸善民在家也沒閒著，去了菜市場買菜，平時都吃些素菜，怎麼省怎麼來的陸善民，罕見的去了海鮮攤兒前，而且一氣兒買下了攤兒上所有最貴的螃蟹。

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