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對著田狀狀，張步凡也沒必要含蓄委婉，都是有什麼說什麼，而且他相信，早就看過劇本的田狀狀估計都已經猜到部分他想說的話了。

本子就在這裡，有些眼光的都能看出來其中的問題，說實話如果這個本子換成是別人寫的，然後讓這個導演系的學生去看，估計也能看出問題來，最大的問題就是他自己寫了這個本子，猶如一葉障目，什麼問題到了他眼中都成了創意。

不過問題也不大，相信等到拍攝完了，田狀狀到時候講課的時候自然會說到這些，只是語氣輕重的問題罷了。

而且，張步凡也算是看出來了，田狀狀的這一堂課，重點本來就不在劇本。

完全由對白推動的電影，對白當然是核心，但是，除了對白，其他東西也很重要。

因為缺少了劇情的變化，演員的表演就缺少了很大的舞臺，但是反而因為如此，演員的表現就變得更加重要了，比如隨著對話的進行，人物心理的變化、語氣的變化等等，因為沒有劇情來表現，就需要演員對其把控更加的細緻入微，這樣在鏡頭前表現出來，才能給予他們的話語更多的可信度。

其實就這點來說，張步凡還沒有發現特別成功的例子，就連《這個男人來自地球》這部電影，裡面的演員不能說演的不好，但依舊不夠好，這使得他們在進行辯問的時候，有些段落依舊讓人覺得不信。

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