論家世,不論出生,不論年齡,已是少有的公平。
雖然敢於來參加中山國擇才者,基本上都在容貌的水平線之上的,但中山國的這一“公平”做法立刻滿足了這一幫文藝小青年們的心。
日出展卷,日落收卷,治學房的考題均是小題,故而全卷都要答,而治國房則是五道大策題,擇一而做即可。
撇除“藝”字房的三十多名考生,最終到手的卷子採用了後世科舉的藏名閱卷法。
策論由郅都、太傅和竇嬰進行輪流評分,而每一份卷子,都會由夏安然最後再過一遍。
這倒不是夏安然不相信這三位飽學之士,而是因為他知道出於時代的侷限性,有一些有才之士說出來的話並不能被當代人理解。
為了預防漏掉這一些超越時代的人才,夏安然最後也會將這些試卷都看過一遍。
然後,他便發現了一個巨大的問題。
有經歷過謄抄的試卷,那字可真是亂七八糟。加上很多學子是第一次在紙張上書寫,開頭時多少都會有用力過猛的情況,除了極少數的幾份之外,大部分書面條件都很糟糕。
字型也是,因為夏安然沒有規定書寫的字型,有些學者用了小篆答題,有些則是隸書。
小篆乃始皇帝統一全國後參考六國字型,由大篆發展而來,是其簡化版本,但即便簡化,實際筆畫依舊極多,便有人發明了隸書。
隸書從他的名字看就知道其有輔助之意,其定位便是小篆的輔助字型,因為其書寫便捷,為中下等人所用。
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