相比於文玩古物來說，近現代藝術品的價格都貴的要死，只要是能夠被冠上一個“藝術家”這樣名號的作者，那作品動輒就是幾十上百萬，千萬計價的也並不稀罕。

尤其是一些近代歷史上的大師級作品，哪一件不是一出現就吸引著全球收藏家和展館的眼球，所有人都像是聞到血腥味的獵豹，爭搶比鬥成一團。而因為近代以來都有了很明顯的檔案制度和其它的各種傳承記錄，好的藝術品很少能有被埋沒的可能，如非意外壓根別想有什麼撿漏的機會。

張辰在古玩上大肆撿漏的現象，也是極少出現在金現代藝術品上。唐韻的幾大展館中，船舶中心和展示中心裡邊的文物無疑是最具有價值的，但是在價格方面全要比近現代藝術中心和汽車機械中心裡邊的展品差了不止三截五截。幾乎近現代藝術中心裡邊隨便的一件大師之作，張辰買下來時候花的錢就能在古玩市場上淘換到十件八件，甚至使更多的精品文物古董。

這個問題讓張辰很是鬱悶，即使是他這樣的正經高手，想要在近現代藝術品上想要撿漏，也不比中福利彩票容易。近現代藝術品可以說幾乎沒有假貨、贗品，眼力在這個時候已經用處不大，真正想要撿漏，還真就得是撞大運才行了。

雖然張辰在近現代藝術品上也有過幾次撿漏的經歷，而且還都是撿了大漏的，但也就是僅有的幾次而已。唐韻的展館何其大，每一間裡邊的展品都是以十萬為單位計的，十幾二十件東西在幾十萬件展品中根本就微不足道。

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