須知無論在任何領域，一個人如果想成神的話，是往往必須先忍受百倍於常人的痛苦和寂寞的。——金風

上個世紀七十年代和八十年代的扶桑，是屬於繩師的黃金時代。

到了我們現在這個時候，各種令人瞠目結舌的“成人童話”充斥著扶桑的大街小巷，滿足著人們每天繁重麻木的生活背後越來越變態的心裡需要，而繩師也淪落為需要找個經紀人，需要去參加一些隱秘的俱樂部活動來賺取聲望的“半藝人”性質的職業了。

而在我師傅他們那會兒，則完全不是這樣的。那時候的他們是國粹的象徵，是純粹的藝術家。且不去說那些五天一大場，三天一小場的表演活動，師傅只要出手拍上一本藝術類寫真（還不是露點的），賺來的錢就差不多能供一個人二十年的飯吃。

沒有了經濟上顧慮的他們，一心一意地鑽研在繩道的世界裡，所以那個時候繩師們自創的著名縛法也層出不窮，其中的精妙之處，根本不是我們這一代新千年的片商和觀眾能夠想象得到的。

山口組組長筱田先生所說的話也正是出於這一點。他應該是過來人，知道一個職業一旦淪落到要靠一技之長混飯吃的地步，再想有什麼創新和突破，就難上加難了。他十一月份請我喝茶的約定，於情於理，我都是不能推脫的。

可是，這些畢竟都是過去了。

知師莫若徒，我知道師傅半掩著院落的大門，在庭院中堆滿盆景，甚至連房間大門都敞著的原因，無非是開門揖盜，他就是想要自己的街坊鄰居都以為他是一個膝下無子，已經到了遲暮之年的喜歡園藝的糟老頭子罷了。

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