如果說剛才畫的《醉菊圖》肆意狂恣，下筆不拘一格，動作詭異如顛，疾快如電，巧妙天成，讓人瞠目結舌之餘又驚心動魄。那麼說，現在畫的《墨竹圖》則沉滯如累，動作如負石千斤，起筆如拓山開荒，劫重難起，墨意讓人莫名其妙又觸目驚心。

如此動作，如此下筆，較不通文墨水畫之人，更加低庸，更加讓人難以置信。

這一道道失敗又濃重的墨跡，竟然是剛才那個有著奇奧玄妙手法的板橋公子所畫。這比起一個三歲小孩子的信手塗鴉，尚有不如，眾人無論如何，也不能相信這一道道雜亂無章的墨跡有可能成為一幅驚世之作。

那麼，現在正在揮筆而畫的人，正是有著奇蹟之手的板橋公子。

看著這一道道枯瘦的墨跡，毫無墨竹的飄逸和靈動，上面墨跡深重，疏離斑駁，雜亂無章，也不可能在上面添加出任何起死回生的神筆。看到這裡，就連最有信心的鄭淑明，也禁不住手心發汗，覺得徐子陵把大家的心吊得太高了，一不小心，就要把人弄崩潰掉。

鄭淑明對徐子陵有一種近乎盲目的信任，雖然她並不明曉徐子陵會有如何起死回生的神來之筆。

但是她相信，徐子陵必將在大家最為失望的時候，將徹底地扭轉大家的意念和看法，讓大家為不再信任他的手法失驚而慚愧。

因為，這就是徐子陵做事的風格。

鄭如石，解文龍，方益民，宋玉華等人強按住心底的疑惑，他們不願意在對徐子陵的畫技表示有疑問之後，而讓這個脾氣古怪的板橋公子戲弄一番。這些，必是他戲弄眾人的作法。雖然眾人不相信也不能想像徐子陵在此時仍能何種化腐朽為神奇的本事，但是他們也不敢懷疑。

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