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事實證明，哪怕是天才，輕易變道也不是那麼容易的。

無數專業都證明過這個鐵律，一張白紙好作畫，入門時候的方向如果錯了，後面想扳回來簡直難於上青天。

因為一旦前面的習慣、思路甚至身體反應被固化以後，改變習慣比從頭再來難得多。

萬長生顯然就是其中的佼佼者。

不是說他之前的技藝錯了，而是中國傳統美術和現在考試需要的西洋畫法，有著本質上的區別。

舉個最簡單的例子，國畫中畫個蘋果，多半就是畫個圈，小彎弧表示那個凹陷，再來一筆就是那蘋果枝，三筆就能齊活兒！

三歲小孩兒都能畫。

但大師就能在這三筆中畫出或俏皮調侃、或懶散悠閒、或嚴謹沉悶的不同感受來。

這不是神話，看看吳道子、八大山人朱耷，以至於近代的豐子愷，中國畫講究的是神來之筆的言簡意賅中，透出神韻意境。

西洋畫法得有近大遠小的透視，要有光影立體感，也就是得趨近於照片的基礎上，還要有藝術感。

最直接的區別就是，中國畫都是用線條來框住物體的，畫什麼花鳥人物果子，那都得用線勾出外輪廓，再描繪細節，最多填點色。

而實際上抬起我們的小手手，看看桌上的東西，那根和外界區別開的外輪廓線是不存在的。

是我們想象有條線。

中國畫從一開始就強調想象力。

而西洋畫是用不同的明暗來區分，甚至格外忌諱那條輪廓線，可以用背景襯托出物體輪廓，但絕對不能畫那條線！

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