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人類之所以有藝術，就在於藝術品要表達自己的訴求，無論任何形式態度的訴求。

相比之下很多民間藝人的手藝，精湛美妙極了，但僅僅也就是精湛美妙，那只是但手熟爾的技藝，只是千百年來流傳當中某個天賦精湛的傢伙把這一行的手藝精煉提純，那一件件手工藝品沒有情感的訴求表達。

就像普通人會用大聲代表生氣，用笑聲代表開心一樣。

藝術品應該傾訴出自己的感情，哪怕是冰涼的冷漠。

用中國畫傳統道理來表達，也就是神韻，從一開始臨摹學畫，就要求有這種意趣。

而西方藝術在前期是習作，後期是創作，其中關鍵的分水嶺就在於能不能傾注感情到作品裡。

哪怕是一幅靜物油畫，一隻勞動人民蒼老的手，都能傳遞出畫家的情感訴求。

萬長生就是這麼做的。

他也在不斷進展變化，其實從他在觀音廟裡面畫鬼怪神佛開始，就習慣於讓人物填滿畫面，和傳統國畫沒有背景的空靈，有些區別。

等在美院各種學習融合，甚至連羅有道那種卡通畫面都被他吸收學習，現在很擅長畫出來就是滿滿的場面。

中年男人坐在喧囂熱鬧的觀眾席上，手上還扶著歡喜跳躍的女兒，周圍所有人的身影，好像都是這樣的熱烈。

於是隔著幾個座位的女主角，也靜靜坐著在這熱鬧喧譁的場面裡。

兩個人就有了些莫名的聯絡觸動。

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