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這就是很多普通人沒法區分工藝品和藝術品的關鍵。

很多工藝美術大師，能夠做出精妙無比的東西，可他們的作品始終只能算是工藝品。

因為沒能給那心血凝成的作品注入靈魂。

萬長生這種近乎於炫技的輕紗質感，從技巧上來說並不罕見。

十九世紀中期就有過，義大利一位雕塑家斯特拉扎用這展現過面紗之下少女的沉思。

要表現出那種若隱若現的恬靜，才是藝術。

其實也就是中國傳統藝術裡面的意趣，意境。

很多民間藝人，包括現在抖音小影片裡面都能看見沒受過任何美術教育的老頭老太太，拿個瓢一堆樹葉都能畫得一手好看的畫。

都是手藝，不是藝術。

藝術得有個說法，作品裡面要有思想內涵。

所以看似民間藝人出身的萬長生，輕而易舉的就能達到。

他在這裡有個向米開朗基羅致敬的做法。

當初他不是去義大利看了米開朗基羅著名的掙扎奴隸嘛，好像沒有雕完的奴隸在石頭上呈現半成品。

萬長生這尊頭像也是從立方體裡面衍伸出來。

只是就像當初那枚紀念苟教授的印章一樣，這立方體做得橫平豎直刀切斧砍的剛硬，立方體，和柔美曲線的面紗少女形成了巨大對比，兩者之間也不是生硬的連線，而是好像堅硬的物體部分軟化成了這樣美好的尤物。

很明顯有種掙脫生硬束縛，化為柔美的含義。

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