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蘇沐楠全程站在旁邊看著這一切。

她就是最典型的那種傳人，一切都有講究有來歷，一切都要按照師父說的法門去遵循。

從未想過突破這一切，去撞開一片新天地。

也許這就是萬長生和她同樣都在研習書畫印，卻有著天壤之別的原因吧。

其實在藝術界和文物界，對當年那位張大師就有天壤之別的態度。

在那個戰亂連天的時代，萬長生不是推崇過那位到處收集保護古代建築的梁大師嗎？

那就是典型的技術思維，每到一處先精準測量，原樣描繪，保留記錄所有資料資料、工藝特點。

唯有這樣，才能保證古代建築技藝不會失傳，泯滅在戰火紛飛中。

而這位張大師就是典型的藝術思維，千里迢迢耗資巨費的來到莫高窟。

驚喜連連的發掘瑰寶同時，當他發現大量壁畫是層層疊加的時候，因為更推崇某種風格、某個朝代的畫風，就直接剝掉外面的畫層！

更是對很多殘缺部分，直接按照自己的喜好去填補修復。

從文物考古的專業角度來說，他這種做法簡直就是人神共憤，造成難以估量的巨大損失。

因為考古的意義就在於透過任何能夠反映那個時代的細節，去觸控歷史的年輪，去窺探那個時代的風貌。

這個瘋子僅僅因為瞧不起那個時代的畫風，或者不喜歡那個畫工的風格，就剝了扔了！

這確實是錯的。

但在藝術家的眼裡，又沒什麼了不起。

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