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說穿了，萬長生表現出來的就是一個技藝精湛的民間藝人水準。

只要對繪畫有點天賦，在國內任何一個景區都能看到這樣的民間藝人，他們沒有那麼多探索藝術深度的思路，就是給遊客畫像，或者給遊客雕刻飛天造型，數十年如一日的做同一件事情。

就像賣油翁一樣，當他們把技藝簡化到就那麼一招鮮吃遍天的時候。

再簡單的技藝也都能變得神乎其技。

現在很多抖音小影片上面那些匪夷所思的畫法，譬如一筆寫出幾十個福字，反著也能寫出千姿百態話語的那些技巧，民間藝人裡面做糖人、畫糖畫，捏麵人的精湛技藝。

都是這麼來的。

但這真不是藝術。

看著好看，過程驚歎而已。

藝術應該是有思想，這尊雕塑要表現什麼內涵，而不是雕得五顏六色像不像，這幅畫包含了什麼衝突，講述了什麼觀點，這段舞蹈傳遞了什麼情緒，歌聲賦予了什麼感情，這才是藝術。

萬長生就是個從民間藝人、傳統書畫印文人向藝術家轉變的標準案例。

上一位最出名的這種民間藝人變藝術家就是齊白石。

大多數民間藝人跨不過這個昇華到藝術的坎兒。

各種專業科班出身的藝術家也瞧不起手藝人跨界轉型。

所以萬長生才顯得這麼特殊。

趙磊磊就是這麼解釋的：“我們可以說萬長生這張近乎於素描的表現沒有感情，他用近乎於冷冰冰的手法詮釋了這道美妙的側影，但你能說他不是藝術創作嗎？模特並沒有這個動作，他只是借鑑了外輪廓的特點，再利用黑底的表現能力，迅速展現了這樣一幅很具有可看性，很具有美感的作品，這是他個人風格的一個特點，他一直固執的認為，美術首先是美，然後才是表現技法的技術問題，對嗎？”

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