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聽到袁老的話語，陳逸不由一笑，袁老雖然表面嚴厲，但是考驗卻是寬鬆的，不指定題材，讓弟子們自由揮，這可以讓畫家的思想不受約束，才能夠更好的揮想象力，用自己的畫筆，將所想的畫面，給描繪下來。(請搜尋，小說更好更新更快!)

在高存志的講解之下，對於沒骨以及撞水撞粉這兩種畫法，他也是有著很大的瞭解。

沒骨畫法與他現在所學的工筆畫不同，工筆畫需要用墨筆勾勒出線條，然後根據線條來染上色彩，有著線條的限制，這樣所做出的畫，才會工整而又細緻。

而沒骨法便是不用墨線勾勒，直接以彩色繪畫影象，不會有墨線勾勒出的輪廓。

工筆畫需要勾勒線條，自然需要打底稿，而用沒骨法所畫的畫作，不需要打底稿，不能放底樣拓描，直接以顏色繪成各種物體。

這種畫法，可以說介於工筆與寫意之間，既不似前者須線條工整，細緻，流暢，又不同於後者寫意的揮灑恣肆，酣暢淋漓，其別開生面自成一家，無論是花卉還是花鳥，皆一揮而就。

而撞水撞粉法，可以說是嶺南畫派的明，畫花卉之時，在葉子和枝幹的顏色還溼潤未乾的情況下，用乾淨毛筆蘸水之後，在葉子與枝幹中注入大量的水或者粉，使其相撞，形成深淺不一的多層次，以及天然的輪廓線。

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