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看著鑑定眼睛，陳逸有些感嘆，或許賀文知點的眼睛，會讓這幅畫作不僅僅只是幾萬價值，但是，現在自己點了眼睛，價值達到了五十萬以上的價值，這說明了這一次的點睛，是成功的，也說明他這段時間以來為點睛付出的努力，沒有白費。

只是不知道，能否讓賀文知滿意，鑑定系統覺得不錯，他自己覺得完美，但是放在當事人身上，或許一點瑕疵都會被無限放大。

在這不斷臨摹賀文知畫作的過程中，他也是領會到了巴蜀畫派那婉轉細膩，秀潤而飄逸的風格，特別是人物的線條之上，是他所學的工筆畫派無法達到的，可以說收穫非常之大。

與賀文知剛見面時，臨摹出來的那幅秦小婉的肖像畫，可能除了繪畫功底的深厚，在意境上會與原作有些差別，但是現在，陳逸可以肯定的是，他臨摹出來的畫作，會完全帶有巴蜀畫派的風格，與賀文知畫中的意境氣息一模一樣。

看著這幅畫作，陳逸等到墨幹，慢慢捲了起來，能夠完成這樣一幅畫作，以點睛之筆越畫作本身的價值，也算是沒有辜負賀文知的期望，同時，也直接證明了點睛之筆的重要。

就像是顧愷之所說的一樣，一幅人物畫，四肢畫得美與醜都無關緊要，傳神的地方就是這個眼睛。

當時東晉畫壇依然有著漢代之風，重動態，重外形的生動。可是顧愷之作畫。意在傳神。以形寫神，使得後來的畫作轉向了內心，重神韻之上，為華夏美術的展，做出了卓越的貢獻，同樣他的理論，在美術史上，佔據著重要的地位。

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