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隨著陳逸的不斷實yàn，使得他對於上釉的技巧，已然做到了十分精準的把握，而且對於整個柴燒窯每一個位置，能夠燒出什麼樣的瓷器，也是有了很多的瞭解。

只不過，他認為自己所知道的這些東西，還遠遠比不上葛大山幾十年的經驗，這瓷器的燒製需要的是時間的積累，而不是斷時間所能燒製完成的。

不過有了這一個實體化顯示功能，他可以隨時隨地的進行瓷器的實yàn，哪一種釉色燒出來更加美麗，這都會隨著時間的推移，讓他掌握的越來越充足。

這段時間以來，陳逸所學到的不僅僅只是釉下彩瓷，還有釉上粉彩，以及青花瓷器的制zuò。

只不過現在他主要著重的方向，是在釉下彩瓷，先將這一次的任務完成之後，下面會有更多的時間去制zuò實yàn其他型別的瓷器。

康熙五彩瓷器是是一種純悴用釉上彩料進行繪製的彩瓷，這也是真正的釉上五彩瓷器，花神杯就是用的這種工藝所制zuò而成。

釉下瓷器最為典型的便是被稱之為國瓷的青花瓷器，而釉下五彩瓷是在清朝末期在出現的。

比起釉上彩瓷，釉下彩瓷有著許多優點，當然也有比不上釉上彩的一些地方，當然，論及儲存的時間而言，釉下彩瓷絕對比釉上彩儲存的時間更加的久，可以說是永不掉彩也不為過。

陳逸所學習的自然是文老曾經參與過研製的景德鎮釉下七彩瓷器工藝，湘南省的釉下五彩瓷，目前在使用二燒。三燒製。也就是在高溫燒窯前。還需要進行一次低溫素燒，然後再進行彩繪。

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