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隨著觀看的深入，鄭老面上的驚異之色越來越濃，面上也有了一抹了然之後，等到最後看了落款，他緩緩點了點頭，“以我的瞭解，能夠畫出如此工筆花鳥作品的，唯有南陳北於，這是二十世紀，華夏畫壇的兩座工筆花鳥畫的高峰，南陳為陳之佛，北於為於非暗，陳之佛的花鳥道路先取徐黃二家之長，進而追循宋代院體，並吸收西方藝術以及工藝圖案，將其融合入工筆花鳥畫中。”

“而於非暗從明代的陳老蓮入手，上溯五代，宋元，特別對於宋徽宗的繪畫書法情有獨鍾，而此花鳥畫作，繪畫筆法之中，帶有濃厚的書法筆意，而且充滿華夏傳統之意，在觀看之初，我就已然知道是於非暗的作品了，繪畫上的這瘦金體的書法，除了於非暗，我想不出近現代還有何人能夠寫出。”

說到這裡，鄭老看著畫作，面上露出了一抹感嘆，“小逸，沒有想到這位老道長，竟會拿出這幅於非暗的精品工筆花鳥送於你作為賀禮，可見他對你的看重，不僅僅是為了道賀，更是希望，你在工筆花鳥道路上，越走越遠，將華夏傳統繪畫發揚光大。”

近代的工筆花鳥畫大師，很多都會畫寫意作品，反而有不少的寫意大師畫不動工筆。

而陳之佛和於非暗的出現，填補了華夏畫作發展過程中的一些空白，將日漸式微的工筆畫傳承了下來，到了如今，工筆花鳥。已然做到了可以與寫意花鳥分庭抗禮的程dù。他們二人可謂是功不可沒。

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