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《相遇肖邦》音樂會上，卓楊和毛裡奇奧·波利尼將平均分配演奏時段，這是卓楊身後的團隊極力爭取來的機會。

波利尼大師和卓楊都不會去管音樂會的具體事務，他們只負責彈好琴，背後所有商業和形象利益的分配都要由他們的團隊來協商處置。從氣定神閒的卓秋天，到面紅耳赤的馬爾茲尼，再到據理力爭的馬克·文斯特，最終卓楊團隊在商業利益分配上做出了巨大讓步，但換來了在音樂會上和波利尼大師齊頭並舉的機會。

整場音樂會總共22支樂曲，兩人合奏兩支，各自再獨奏十首。開篇將是一曲雙鋼琴協奏，管絃樂隊來自米蘭音樂學院，卓楊和波利尼共同演繹。接下來，大師連奏三首，卓楊兩首，大師再五首，卓楊也五首，大師兩首，卓楊三首，最後再來一曲雙人協奏，打完手工。

這麼看來，卓楊和波利尼在音樂會上幾乎無分主次，這也正是他的團隊想達到的目的。對卓楊來說，現階段最主要是求名，商業利益並不重要，他不缺錢，沒見放個寒假他都要到處趕場去完成商業合同嘛，卓楊來錢的路子要比大師野得多。

曲目安排上，基本就是馬克·文斯特在幫他拿主意了。卓楊喜歡肖邦，但對肖邦的曲子彼此之間沒有特殊偏愛，彈什麼都一樣，他也沒時間去和波利尼一首一首摸索由誰來演奏。但正因為馬克熟悉卓楊的演奏風格和技巧特點，而且在這件事上馬克非常上心，最終選定的曲目都是他認為適合卓楊來演繹的。卓楊試著一排練，嗯嗯，感覺還不錯。

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