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卓楊的雙手十指懸在琴鍵上方，無法下落。

全場來賓中雖然許多人是屬於附庸風雅之輩，例如足球界和政界的諸多大佬，他們並不懂音樂。但還有相當一部分是古典音樂界的專家和權威，以及熟知《升C小調圓舞曲》和肖邦的業內人士。

卡爾·諾曼教授吃驚地看著卓楊，埃萊娜·格里莫師姐吃驚地看著卓楊，馬克·文斯特和菲婭梅塔·奇科妮婭愣在了座位上，就連正在休息調整的毛裡奇奧·波利尼也乍然擰眉。

卓楊無法進行下去，一種強烈的失敗感襲來。自己在至關重要的新年音樂會上演砸了，這將會是一種永遠的恥辱，會是自己音樂之路上的一道巨大裂痕，難以彌補。

一股熟悉的挫敗感和痛苦席捲而來，卓楊完全陷入了混亂和絕望、負疚和放棄，一種被世界遺棄的感覺。離開雅典之後就刪除的足球記憶猛然開啟，對陣雅典AEK時的掙扎和泥濘交織在此時的痛苦中。

卓楊被自己打敗了，這種失敗開始於那場比賽，映照在此時的音樂會上。他的努力和堅持沒有得到任何回報，他的固執和專注只換來挫敗。他被所有負面情緒壓抑到了極點，這種壓抑甚至伴隨著此前樂曲中的絕望和混亂襲向全場，所有人都感覺到了這份沉重。

當卓楊的手指停頓了整整兩個全休止符時，他彈了下去，休止的時間是原先樂譜的四倍之長。卓楊失去了理智，但常年刻苦的練習已經將節奏刻畫在了他的肌肉裡，他的手指依照記憶中的樂譜彈了下去。

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