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邵氏在六七十年的風光一時，佔據華人電影大半壁江山，不過現在已經嚴重衰落。這其中有邵氏制度的問題，留不住人才，但最關鍵的還是意識衝突的問題。邵逸芙比較親英，但畢竟是內地出身、內地長大的，有中國情結，而邵氏的導演和電影工作人員也都是南下的電影人，他們拍的電影以國語片為主，講的也大多是中國故事。

不過從70年代開始，二戰後出生的一代和移民第二代成為觀影主力，這些人對中國沒有什麼認同感，加上港英政府的“洗腦贏心”工程，他們對內地甚至是敵視的。到了70年代中期，香江電影出現了以許冠文、許冠傑昆仲為代表的市民文化。他們兄弟倆的《鬼馬雙星》、《半斤八兩》等瘋魔全港，票房屢創新高。

尤其是香江新浪潮的出現，令觀眾開始漸漸遠離李翰祥、張徹等等，因為新浪潮所說的故事都是觀眾熟悉的故事和人，說的是一樣的語言。以國語片“想象中國”為主的邵氏，已經與香江脫節，很難吸引年輕一代的觀眾。

現在出口公司推出的合拍片政策，讓邵逸芙看到了一絲轉機。他看完關於出口公司政策的詳細報道後，和老婆方逸華討論跟出口公司合作的問題。邵逸芙坐在沙發上，端起茶杯喝了一口，緩緩地道：“時代變了，張徹他們已經拍不出受年輕觀眾歡迎的電影，不過他們的電影要是進入內地的話，應該會大有作為的。”

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