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“我們有經驗，有實戰，業內各個公司的特徵，都是比較瞭解的，我們的最終目標是打造一支超過十個導演團隊的公司，保證每年推出的作品超過十二部！”

“監製不應該等同於教練，更像是一個陪練。其實很多新導演思維比較活躍，其實創作者還是要跟進時事程序的，你不能總把自己記憶中的東西強加給現在的觀眾。”

“舉個例子，現在的牧區，沒人騎馬，也沒人用臉盆吃飯，你要拍牧區就不能按照自己假想的發揮，你得稍微有點生活！”

“就好像好萊塢拍中國，永遠是符號性質，神秘的東方，就連《2012》，我們看到的中國依然特別原始，刀耕火種，這就叫美國資產階級對中國的幼稚想象…”

“文藝創作是時事的影子。包括我在內，很多時候會陷入一種偽精英的優越感，總認為自己瞭解的才是觀眾願意看到的，其實真的不是這樣，觀眾永遠比你想象的要聰明！”

“所以現在的古裝劇很多，優秀的時裝劇少得可憐！”

“我們也收了很多現代劇的劇本，我發現了，他們的落腳點就是談戀愛，因為他們真的沒有生活，體會不到屬於大多數普通人的悲歡苦樂，所以最後無論什麼職業劇，最後都寫成了愛情劇。”

“不是在說戀愛戲不好，但是，戀愛戲不能喧賓奪主，戀愛戲不是你主創無能和不去努力的遮羞布。專業歸專業，談戀愛歸談戀愛，你把談戀愛放在專業的事情上，就顯得很不專業。”

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