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“我去黔陽考察拍攝地的時候，當地的村民告訴我，取景地不遠處有個山頭，景色很好。”

文晏導演帶著笑容娓娓道來，她並不特別溫柔，也並不強勢，而是有一種獨特的力量感，來自於內心層面的，所以她不必非要有一種強悍或溫柔的外在：

“宋梅帶著我爬了兩個多小時，終於走過去，很神奇你知道麼？它不是那些山頭裡最高的一個，但你站在那裡，就能看見極其分明的兩面，一面是寨裡的裊裊炊煙，另一面是遠山疊嶂，林深霧重。

我站了一個小時，對劇本的迷惑和取捨，漸漸都明朗起來。教育、鄉村、詩詞，都不及那種鮮明到驚心的對比來的更有力量感——李元追求的是詩詞，也是對現代都市的否定，王小花追求的是名校，也是對貧瘠侗寨的告別，城市裡的人總嚮往著採菊東籬下，悠然見南山，而偏遠山區的人則把城市的喧鬧作為成功的標誌，一代一代人希冀著透過教育走出大山，成為城裡人。

我想啊，如果是王小花站在那個山頭上，一邊是李元追求的夢鄉，一邊是她成長的侗寨，而在遠方的遠方，才是她想要去的高樓大廈、燈紅酒綠——李元來時的地方。這種追求的錯位、對比，在那樣一個靜謐的侗寨裡，在亙古至今，沒有城鄉之分的古詩詞裡，會顯得格外鮮明和有力量。”

季銘聽著文晏並不成章的描述，顯然不是打過腹稿的，隨性而來。

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