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天下任何事，要想有所成就，必要潛心精研，最怕的就是想當然。

就如同高務實一般，他在今日之前，對於瓷器全無瞭解，只知道中國瓷器天下無敵，但瓷器究竟是怎麼一回事，譬如當下的瓷器展、流行風潮乃至於所需原料、技藝要求等等一概不知。

而今日張氏給他介紹的三位“大匠”，則很是給他科普了一番其實還是皮毛，因為稍微講細一點他就聽不懂了。

細節毋庸贅述，總之高務實弄清楚了幾個關鍵點大明的瓷器產業，最巔峰的時期是成化朝，此後雖然花樣變化漸多，新的技術也有出現，但相較於成化時期而言，整體處於越來越粗製濫造的趨勢。

“粗製濫造”是三位大匠的說法，其實哪怕三位大匠拿出了早已精心準備的一些歷朝瓷器給高務實指點著看，高務實也覺得差別不大確實，如按照大匠們所言，弘治以前注重修胎，接痕不大明顯正德以後，嘉靖、隆慶及近期的萬曆朝瓷器，則接痕明顯，胎體更為厚重粗糙，官窯所產的還略微好一點，民窯所產的，這種情況越嚴重，多有“火石紅”的現象，大匠們稱之為“黃溢”。

只是，高務實覺得大匠們的要求似乎過高了一些，甚至有點吹毛求疵的嫌疑。不過他是個相信專業的人，所以對於這種說法，還是抱持肯定的態度。

三位大匠，一人姓餘，兩人姓陳。姓陳的兩位大匠來自於禹州本地，乃是一對兄弟，算起來是宋時鈞窯技術的傳人。但據他們二人表示，由於鈞窯衰落已久，他們只能掌握大體技術，而有些獨特的技藝可能已經失傳，他們也只是在族中老人口中聽過製造之法，能不能仿製成功還在兩可之間。

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