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徐鳳年和白狐臉兒。

楊以辰記憶中的這部小說，可以說真正有些畫蛇添足的角色，白狐臉兒其實算一個，但當他想要把這個角色給拿走的時候，又發現少了這個角色似乎少了一點味道。

前面的戲份還行，鋪墊的也足夠，看了前面都對這個角色的未來有所期待，楊以辰的想法很簡單，那就拍，到後面自己給這鋪墊填坑，不讓其成為一個虎頭蛇尾的角色。

在楊以辰正糾結兩個角色的階段，就只能是拍攝這幾個人的戲份，儘可能多的將大家表演最好的一面展示出來。

小說中，對話用文字可以弄出非常兇殘的狀態，但要放在影視劇中，這部小說的很多對話情節就需要調整，不然你讓兩個演員以那樣的口吻去說話，會很怪，拍出來觀眾看到也會覺得非常怪。

文字，可以兇殘一些，也可以華麗一些，當然能夠怪才一些更受歡迎，落到影視劇的拍攝當中，用一句話就可以將這些文字轉換成為對話的不舒服概括。

“請說人話。”

很簡單一個例子，譬如文章裡文字描述對話說：“你挺猛的。”搭配前後的劇情描述和事件發生狀態，你讀到這裡會覺得這話挺特立獨行的，也就是挺怪才的一種寫法，如果搭配的好，還會讓讀者產生一種這樣的話語放在這裡很驚豔的感覺。

但如果是影視劇中，你讓baby對著楊以辰說一句：“你挺猛的。”立時就會讓你產生十足的違和感，與正常人說話的方式背道而馳，自然聽著就會覺得很不舒服，也就是一些挑刺的人所謂的不說人話。

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