第三部叫“旅行家”，所以我預定的風格是偏輕鬆的，結構也是很簡單的，正像我之前說的那樣，一個人走走停停，見到一些風景，認識一些人，完成一些事情，但又不是很深入地參與。

坦白地講，這種偏遊記感的內容還是有些難寫的，好不容易塑造好一個人物，熟悉了一個地方，有了風俗差異感，就不得不離開，繼續踏上旅途，非常考驗快速引入有特點角色，有意思事件的能力，現在想想，小克晉升“秘偶大師”前，我還算做的不錯，之後忙著扣扣子，有太多東西要寫，且基本是故地重遊，就承前省略了，相對來說有些急。

我看很多人都說我大綱很詳細，其實沒有的事，我詳細的是各種設定，大綱往往是這部主題是什麼，要以什麼結構來寫，會把前面哪些線拉過來，需要設定哪些新的伏筆，將哪些懸念展開，然後就是自由發揮，一個故事結束才想下一個故事的細綱，這麼幾十萬字的內容，要提前把每一個情節想好，不僅浪費時間，而且很呆板，因為不真正寫出來，你真的沒法知道這段劇情怎麼樣，之後該怎麼接，並且寫作途中，經常就會有新的靈感迸發。

就像我寫上一部結尾小克離開貝克蘭德那一幕時，就有了這一部結尾在暗流洶湧裡返回的畫面和點睛之筆，也有了哥哥和妹妹要出場的預定，同時，整理大綱的時候，也有了書中世界得出場的標記，但相對結尾來說，更具體的就沒有了，之後，寫到釋放“夢魘”，才有了替他向女兒帶話，呈現另一種意義旅行終點的靈感，寫到《格羅塞爾遊記》，開始設定書中具體人物，弄了個魯恩士兵的時候，才忽然有了思鄉歸家的靈感，這些加在一起，我對第三部最後怎麼寫，就非常清晰了。

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