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雖然就像吳宣儀所描述的那樣，歌舞片在華夏一直都是超級冷門的題材。

它甚至比那些微電影，或者音樂電影還要冷門。

這些年來華夏內地拍攝出來，且能拿到電影院上映的歌舞片屈指可數，能夠引起廣泛關注的更如同滄海一粟。

就是孟美岐自己，想到的幾部還全都是內地翻拍歐美的。

但成績和口碑都差強人意。

或者說，華夏內地，一旦影視劇作品或者綜藝，只要涉及到“翻拍”一詞，基本上都會被套上“爛作”的標籤。

這不是某些人的偏見導致的，而是現實就是這樣。

不管是翻拍以前的老作品，國內的還是國外的，觀眾的眼光是經得起考驗越來越毒辣的。

也因為翻拍失敗，純粹是靠播放前的宣傳造勢賺夠了期待度，開播後口碑成績一路下滑。

到現在只要一出現這樣的，大家連看都不看就直接說一句“爛作預定”。

這其中，少不了一些自認為是“天將猛男”的電影人，銳氣十足的將美國的歌舞片拿來改成符合華夏人口味和文化的作品，結果兩邊都沒討好，成了四不像。

漫天的謾罵，終於讓那些電影人認清了披著西方外衣，且經過粗糙改編本土化的歌舞片，在華夏一直都是“水土不服”。

再加上華夏人可不是美國人，有所謂的百老匯情結，所以到後來就根本沒人會去碰這玩意。

“準確的來說，這電影不是一部，是兩部。”

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