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“哎，這和那幅《西園雅集圖》一樣，都是絕佳的仿品，卻多了一處極為明顯的漏洞；《西園雅集圖》上出現了一個明顯不是北宋打扮的道士；這幅瘦金體寫得又是宋徽宗怎麼也不可能寫的《虞美人：春花秋月何時了》，完成這兩幅書畫的人還真是有古人之風啊。”說話的人既感到遺憾又覺得佩服。

在書畫界，有這麼一個傳統，許多技藝高超的畫師、書法界在模仿先人名作的時候，在力求相似的情況下，往往會留下一個比較明顯的漏洞，以示自己這幅作品是仿品，免得有人把自己的作品當成真品買去。

當然這僅僅是慣例，其實還是有很多人靠假冒名作來賺錢的，張大千就曾經靠畫石濤的畫來賺錢，以至於日後又一次某位研究石濤的專家請張大千去看石濤的畫展，結果張大千當場指出，這幅是我畫的，這幅也是……那位專家當時都沒分辨出來。

不過比較好的是，張大千模仿的石濤，日後銷售價格比石濤本人的真跡還要貴，當初買張大千的那些人實際上不僅沒吃虧，還撿了便宜。

所以，書畫界對這些堅持在仿品中加上明顯漏洞的書畫家還是很有好感的，認為他們有古人之風，許多人看到沈隆牆上的書畫，都當成了這樣的仿品。

但是也有人就不同意了，他指著那幅《瑞鶴圖》說道，“問題這幅畫為什麼沒有明顯的漏洞？除了紙張墨跡新一點，完全和正品一模一樣啊！起碼以我的眼力價是買看出來。”

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