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“哦，想起來了，他之前有部作品《消失的爆炸聲》發表在《週刊少年sunday》1970年12月刊上，現在似乎在石井勇巳當助手吧？”這就是五百旗頭的特長了，但凡是發表過作品的漫畫家，相關資料他稍一回想就能翻出來，堪稱人形資料庫。

“這麼說來他是打算出道了麼？算算時間，也差不多該出道了。”五百旗頭喃喃自語道。

許多新漫畫家都是由給老一輩的漫畫家當助手，從而進入這個圈子的，一邊給老漫畫家做輔助，一邊學習技法，熟悉漫畫界的情況，同時尋找適合自己的故事，最終拿出自己的作品來，很多大漫畫家都是這麼走過來的。

比如尾田榮一郎就先後給先後甲斐谷忍、徳弘正也和和月伸宏當過助手，而和月伸宏又給《死亡筆記》、《棋魂》的作者小畑健當過助手，在他給小畑健當助手的那段時間，另一位漫畫家也在小畑健工作室擔任助手，那就是《出包王女》的作者矢吹健太朗，他們倆一起參加了《棋魂》的製作。

《灌籃高手》和《浪客行》的作者井上雄彥，曾經給著名漫畫家《貓眼三姐妹》和《城市獵人》的作者北條司當過助手，北條司他的畫風很精緻，細節也非常好，井上雄彥深受其影響，成了漫畫界畫功最精深的漫畫家之一。

《名偵探柯南》的作者青山剛昌也當過助手，當年青山剛昌在考進大學之後就到他的校友，著名的漫畫家阿部豐的工作室當助手，當時阿部豐看到這個年輕的學弟很有天賦，於是就鼓勵他真正的畫漫畫，這才有了現在的青山剛昌。

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