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戛納沒有柏林的寬敞和遼闊，也沒有威尼斯的繁華和喧鬧，古老而殘破的電影宮經歷過半個世紀的風霜之後，二十五個有限座位的放映廳根本無法滿足市場的需求。

不僅如此。在主競賽單元之外，還有一種關注單元、特別展映單元、午夜展映等多個環節，短短十二天之內，超過五十部電影將登陸戛納，有的作品在電影宮放映，有的作品則選擇在一公里之外的另外一個場所放映，但巴掌大小的戛納著實沒有更多的空間來容納放映廳了——

更何況，除了每一年的五月之外，小鎮居民又有多少人願意蜂擁進入電影院呢？這不過是一個常駐人口勉強達到七萬的鎮子而已。於是，放映場館以及容納人數的侷限，就註定了戛納的與眾不同。

盧米埃爾大廳的兩千觀眾之數，對於整個龐大市場來說，杯水車薪，換而言之，記者和市場以及專業人士們才是戛納的主要觀眾群體，第一時間觀看電影節的入圍作品。

超過四千人的媒體記者構成了戛納電影節的主要觀影陣容，從傳統媒體到電子媒體，從雜誌主編到社交網路紅人，戛納電影節將網路時代的傳播特性/發揮到了極致。

儘管如此，無數人潮依舊在初夏降臨的五月蜂擁至戛納電影節。

為了親眼一睹頂級明星的風采和芳華，為了親身經歷紙醉金迷的浮華名利場，為了近距離感受鎂光燈底下的生活，也為了加入無數電影愛好者的行列。不同於屬於觀眾的多倫多，不同於屬於電影的特柳賴德，不同於屬於藝術的聖丹斯，戛納擁有無數自己的魅力，令人著迷。

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