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喬峰和鞏利兩人彼此對視一眼，再也沒有談小美人魚的興趣了.

而臺上的史蒂夫·馬丁也不緊不慢的打開了信封，然後往喬峰這邊抱歉的看了一眼，接著張嘴唸到:小美人魚--艾倫·曼肯，恭喜.“

譁，全場響起或真心或禮貌的掌聲，而獲獎者艾倫曼肯也激動的揮拳站了起來.

有人得意就有人失意.

與會的夢工廠工作室的人都一臉的失望，喬峰也是.

可雖然很不爽，但這樣的結果卻並不出乎喬峰的意料.

相比名滿世界的海的女兒，花木蘭這個只是在東南亞有著廣泛知名度的巾幗英雄故事天然就出於弱勢.

更別說這裡邊涉及到東西方審美形態的二重性，更別說喬峰把原時空迪斯尼製作的花木蘭無論是從花木蘭的形象還是故事上都來了很大的改變.

這樣的情況下，自然是更不太可能得獎了.

審美形態具有二重性，即民族性與世界性的統一。

夢工廠動畫工作室製作電影中的花木蘭是對原有木蘭形象的再創造。

哪怕有喬峰大刀闊斧的修改，可為了適應歐美電影觀眾，無論是人物形象的塑造還是精神核心的表達都還是呈現出一股若有若無的美國化中國故事的特徵。

但就算再有美國味道，可說到底花木蘭還是一箇中國文化下的巾幗英雄.

花木蘭作為一個審美形態具有民族性，無論從故事背景還是精神內涵都有濃濃的中國風味。

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