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她覺得師父之所以給自己起名號叫枯木先生，不止是想表現自己的“老朽”狀態，更多的是喜歡那種意境。她從他的畫裡也能感覺得出來。

因此她吩咐青楓和馬勝收集材料時，就特意叮囑，要掀一些苔蘚和撿一些小石頭。李婆最後一個竹籃還沒裝上手提的那個提樑，她把竹籃弄扁一些，讓它不那麼圓整，再放上石頭和苔蘚，插上些枯枝，頓時日苯那種“枯山水”的禪意就凸顯了出來。

她給吳宗的插花也極盡野趣，多用的是樹木、野草和石頭，只是在把所有的草樹都插好後，再用了兩三朵紫色的小野菊點綴期間。這也是她觀察了吳宗喜好的結果。她覺得他喜歡這樣的風格。

果然投其所好送禮是最致命的。

這種東西，一般的古人可能不怎麼喜歡，畢竟這就是草木和花卉，而且還不是什麼名貴花卉，說白了就是不值錢，隨便去哪個路邊褥兩把就有了。在不懂得欣賞這種藝術的人看來，這東西拿來送人，不要太寒酸哦，哪怕是送兩顆白崧也比這個強。

但康時霖和吳宗都是搞藝術的。這兩個插花一拿出來，立刻擊中了康時霖和吳宗的心，兩人對這自己拿到的插花愛不釋手。

不光他們倆，便是畫院裡的眾人都是。大家都有非常豐厚的文化底蘊和美學意識，一眼就能看得出趙如熙在插花中體現的美感和想要表達的意蘊。

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