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藝術品投資對於任何國家的上層群體，都不是什麼新鮮事物。

早在十九世紀末，美國鋼鐵巨頭和藝術品收藏家亨利·克雷·弗裡克就曾經非常滿足地評論說，“即使是在擁有期間，有些畫作的升值速度也要比管理得最好的股份公司快上百倍甚至上千倍。”

而且跟股票不同，畫作沒有理論價值。

它們不產生現金流，也沒有股息收益率或市盈率，不能讓收藏者據以區分哪是審慎的投資、哪是魯莽的投機。

一旦拍賣確立了某位藝術家作品的價格，這也就為此後的所有估值設定了基準。

正如休斯所說，“藝術品的價格取決於真正的或人為製造的稀缺性跟純粹的、非理性的佔有慾望的對接，而世上最容易被操縱的就是慾望。”

所以說到日本的上流社會，無論是名門世家的舊式貴族，還是後來興起的財閥家族，哪怕在戰爭年代也沒放棄這一癖好。

可以說越是底蘊深厚的家族，藏品就越多。

尤其是到了1985年《廣場協議》簽署後，由於日元不斷升值，日本人購買藝術品的大手筆事件頻頻發生。

這種足以影響到國際藝術品市場行情的新變化，不但成為了當時的頭條新聞，越來越引人矚目，而且日本的收藏家也就此成為了全球藝術品市場的主力軍。

甚至到了1986年，日本光進口外國藝術品的美元價值，就比上一年增長了三倍。

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