第六百九十三章塵封的忘事（上）

……

“要抓緊了，半個月，最起碼要拿出將近一半的時間去讓油畫變幹。”

因為母親的關係，劉東採用的主要是不透明覆色和透明覆色的混合畫法，這種畫法的優點是在表xiàn暗部或陰影中的物象時用透明覆色法可以產生穩dìng、深邃的體積感和空間感；不透明覆色法則易於塑造處在暗部以外的形體，增加畫面色彩的飽和度。

缺點是花費的時間較長，有的畫完一層後經長期放置，待色層完全乾透後再進行描繪。

至於簡單省事些的不透明著色，也稱為直接著色法，在畫布上作出物象形體輪廓後，完全憑藉對物象的色彩感覺或對畫面色彩的構思鋪設顏色，基本上一次畫完，不正確的部位用畫刀颳去後繼續上色調整。

這樣一來雖然色彩飽和度高，筆觸也較清晰，易於表達作畫時的生動感受。但卻完全不是劉東想要的風格。

他所追求的是那種精雕細琢的古典主義，或者新古典主義的寫實畫風，也就是學院派的風格，追求典雅、莊重、和諧，同時堅持嚴格的素描和明朗的輪廓！

對易於體現畫家個人情感，適合於印象派和抽象派的直接著色法並不感冒。偶爾一用可以，但想要畫一幅精益求精的畫作，劉東不會採納。

但他這種畫法也很讓賀老以及季國成驚訝，現在年輕畫家更多追求的是個性，偏愛印象派和抽象主義，很少有像劉東這樣傳承學院派新古典主義畫法的年輕人。

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