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這一點上，是完全和歐美、日韓截然相反的。在歐美，劇本屬於制式產品，絕大多數的知名編劇，基本上屬於約稿的方式進行創作劇本。

而且工業流程的劇本，一般都是多個編劇共同創作的。

換句話說，在好萊塢，劇本是一個共同的產物。

所以編劇們的待遇很不錯，畢竟有工會。

而日韓的編劇地位也不錯，尤其是韓國！

在韓國優秀的編劇左右整部作品這件事，是十分輕而易舉的。

小到角色選定，大到劇組籌建、製作。

強勢一些的編劇，擁有整個劇組最高的權利！

真正意義上的做到了巔峰。

日本差一點，不過日本大多數劇集都是漫改劇、遊改劇，所以編劇雖然也重要，但是也還好。

唯獨華夏的編劇是苦逼。

除非自己有能力去進行一部作品的拍攝。

否則就只能待在劇組裡，苦逼的聽取這個“意見”，那個“建議”。

可以說華夏近九成的編劇，是沒有任何權利的，所謂的劇本，就莫名成了這個可以改，那個可以修，這個不願意去拍，那個不能拍的受氣包。

大多數華夏編劇不是在改劇本，就是在改劇本的路上。

可以說苦逼的一匹。

這樣的受眾環境，也就導致了整個行業裡面，編劇大多數都是導演自己寫的劇本。

而那些沒有能力，也沒有資本青睞的編劇，就只能默默無聞的進行枯燥乏味的工作。

所以這些年，雖然偶爾會出現一兩部戲的爆款，但是業內編劇出名的就那麼幾個。

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