與小提琴的奏鳴曲”。而這個說法卻是在莫扎特的時代逐漸普遍，而更早的寫法往往是“有小提琴伴奏的鋼琴（大鍵琴）奏鳴曲”。

可想而知，小提琴的地位在當時也就是個伴奏的份兒，就是主角都挨不到邊。如今小提琴作為主奏、獨奏樂器是有其崛起的條件和歷史背景的。和鍵盤樂器相比，小提琴的發展較晚，因為小提琴的侷限性極大。在小提琴得到改良之前，音域是十分狹窄的，不僅不像鋼琴可以同時發出多聲部與和絃的聲音，而且小提琴的聲音偏高偏尖，帶有十分明顯的神經質，完全沒有如今的歌唱性和優美。

在羊腸弦被鋼弦取代，小提琴的音量大幅度增加；弦的彈性、硬度隨著材料的改變而增加，小提琴的高音變得渾厚圓潤有厚度小提琴的演奏音域被放大，不在侷限於巴赫時代的三個八度，小提琴的歌唱性逐步展現以後，小提琴的地位才慢慢上來了，慢慢從配角升級逆襲成為主奏、獨奏樂器。

而小提琴崛起的歷史背景就更加值得說道了，十九世紀歐洲經歷了一場“情緒革命”。古典主義末期和浪漫主義早期最注重的便是情緒的表達和抒發。社會整體越來越激動，越來越重視強烈的感情。因此那個時代的音樂家都是將感情發揮到極致，雖然……整個人、整個時代顯得有些神經質。這種潮流帶來的影響便是愈來愈能接受高音。最明確的證據便是古典音樂樂器的高音在不斷調高。

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