“真是偉大的成就啊。”約瑟夫維爾納站在河寧縣（去年年底新設立，全國第184個縣級行政單位）的碼頭上，看著剛剛離去的輪船，感慨地說道。

維爾納已經59歲了，在他這個年紀，本來是不該遠渡重洋來到遙遠的南方新大陸的。但架不住好友萊布尼茨的熱情邀請，他最終還是婉拒了新成立的柏林藝術科學院的邀請，以及選帝侯的勸說，來到了東岸這片熱土。

當然他本身也是挺好奇的。在德意志和柏林的時候，他就經常聽到人們談論東岸人的種種，從各種工業品到政治經濟制度，從其強大的艦隊到最近開始流行的文化藝術柏林學習漢語的人數是一年比一年多了每一個人都津津樂道。甚至在上流社會舉辦的沙龍或舞會上，當夫人小姐們談論巴黎的奢侈品時，先生們就在嚴肅討論東岸的崛起，並且將其和普魯士的現狀結合起來，使得其成了一個經久不衰的話題。

作為在德意志乃至整個中歐地區都非常有名的袖珍畫家，出身瑞士的維爾納也經常出入各種上流社會的社交場合，經常被人問起東岸水墨畫與他所學的袖珍油畫的區別。天可憐見，他對此真的不是很瞭解，也就在東岸聲名鵲起之後，他稍稍研習了一下東方同行們的繪畫風格，但限於資料的缺乏，並不算很深入。因此，每次遇到這種場合時，他都很誠實地回答“不瞭解”、“不敢評論”，倒也搏得了一些人的尊重。

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